雕塑的虚拟性和象征性有时是结合夸张、借喻等多种手段生成的，比如出土于甘肃武威市雷台汉墓的青铜雕塑作品《马踏飞燕》，就是通过夸张和比喻的手法，塑造了千里马风驰电掣、直追飞燕的雄姿，使这匹一往无前的骏马的形象充满了光彩与活力。
雕塑的虚拟性和象征性，有时也直接受某种文化原型的掌控，同时也受惯例的形象创造的制约。而这，就在相当大程度上决定了雕塑形象的单纯性和雕塑内在观念的纯一性，使得雕塑整体地成为一种文化符号。例如，希腊罗马雕塑中的维纳斯，就是爱与美的符号或象征；雅典娜，就是智慧的象征；大卫，卡通雕塑，是力与健美的象征；等等。
空间性与体量感
作为三维的实体形象，雕塑存在于空间，呈现于空间，也展开于空间。因此，空间，真实的、实体的空间，是雕塑的存身立命之所。作为体积和体量的艺术，雕塑厂家，雕塑必须占有空间，通过空间来展现其艺术魅力。同时，雕塑也塑造空间，建构空间，活化空间。除了建筑和园林，没有任何一种艺术形式可以与雕塑的空间建构性一较高下。一座雕塑，不锈钢雕塑，无论是置于室内，还是置于街头广场；无论是小型的胸像摆件，还是巨型的城市雕塑，一当它进入空间，它就会改变原有的空间格局和性质。
雕刻技巧与基本手法总论
传统石雕技艺基本有五道工序：构思、选料、打荒，、造型、刀工、打磨。
卢进桥石雕技艺中 ，第1，2，道工序是可以不分先后的，可以根据现有的石料造型，大小，设计作品，亳州雕塑，俗称因材施艺，是边制作边设计的过程，这个过程包含主动的因素，根据石头大小，造型，纹路走向，石质结构预先设计的作品构思还包含主体造型确定后因材质的不可预见性缺陷，雕刻的失误给作品造成的败笔，可根据实际情况重新设计修改造型的扑救方法。
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